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	從近代日本建築的起源來看，於明治時期引入並學習西洋建築的當時，日本建築師可說是從模仿西洋建築開始。之後的建築發展雖然與西洋建築有著密切的關係，但是由於日本擁有不同於西方的地域特性、歷史、及社會變化條件，讓日本建築逐漸呈現出有別於西方的建築樣貌。期間雖然每個年代都有不同的表現，但在建築中思考「日本的特質」之議題，皆不斷地重複出現在日本建築師的腦中。經過模仿進而創造出具有自我性格的日本建築，是日本建築師的重要課題；如安藤忠雄指出「支持戰後日本經濟發展的汽車、照相機、家電等工業製品，原本都是出自於國外的發明，但是經過徹底的研究與學習後，讓他們更容易使用更為大眾化，並在原始的產品上創造出新的附加價值，如Walkman、手機等；我認為『設計力』，就是指這種日本人的創造性」，他進一步地宣示「不再是『經濟大國日本』，而從『設計大國日本』開始邁進」。從中我們可看到前述所指之經過模仿再到創造的歷程，更可意識到日本建築師具更高視野的建築設計志向。




		2.27　文明開化的想望：日本與西洋建築相遇


		3.05　日本現代建築的軌跡 3.12　現代主義「濾鏡」下的傳統理解：建築中的「日本特質」 3.19　日式住宅的空間學：建築計畫學的成就 3.26　宏觀的展現：與世界連結的建築事件



		4.02　建築地圖與人脈所描繪出的日本「建築學派」 4.09　強調理性與抽象的「白派」建築師 4.16　崇尚土地與情感的「紅派」建築師 4.23　新中間路線：「粉紅派」建築師 4.30　「開東合西」：1985年台日建築師聯展之後



	《菊花與劍（新版）：日本民族的文化模式│潘乃德（Ruth Benedict）著，黃道琳譯，桂冠出版社，2006

	《日本人論》│南博著，邱琡雯譯，立緒文化出版社，2003